是再清楚不过。
故此当锦衣卫悄然上楼准备抓捕的时候，他则已然在护卫的帮助下逃之夭夭。
可问题的难点就在这里！
因为在董苇的设计中，当高飞察觉到不对劲，猛然踹开门之后，立刻就发现许显纯跳窗离开了。
故此他必须也毫不犹豫的快速从二楼一跃而下，紧追不舍，最后在追进一处死胡同，翻过高墙之后，才抓住了这群人的尾巴。
在董苇的设想中，从高飞踹门而入的那一瞬间，这个长镜头就应该开始了。
如此一来，这个镜头的难度就简直是指数级增长了。
因为考验的不仅是演员，同样也在考验导演和摄影师。
至少他们必须面对一个问题，那就是如果高飞把这个动作真得完成了，那么他们应该怎么捕捉到呢？
这个问题曾经让剧组的乌耳善很是头疼。
甚至他一度考虑要不要将高飞从二楼跳下和后面穷追不舍分成两个镜头来拍。
毕竟这一连串的动作如果不想着一镜到底，那么难度确实会减少很多。
当然，这样镜头的冲击力也就难免会减少很多！
而正是因为这一点，才让乌耳善一直纠结不已。
最后还是剧组的摄影指导韩其名想出了一个办法，那就是给摄影师上威亚！
于是在拍摄这段戏份的时候，便出现了一个十分搞笑的画面。
身为演员的高飞从两米多高的阁楼上跳下来时没有丝毫保护，反而是其身后的工作人员的身上系了一个安全绳充当简单的减速装置，以保证镜头的可控。
不过这样一来，虽然抓住了最有冲击力的镜头，但是在衔接的时候却又出现了问题。
因为工作人员帮摄影师解开安全绳的功夫，高飞总不能呆立不动啊，可一旦按照高飞运动起来，那么摄影师又跟不上了。
一番忙活之后，还是董苇认为高飞跳下来之后可以稍微摆一个POSE，一来画面可以好看一点，二来也能顺便给摄影师解扣的时间。
乌耳善听完之后也觉得这个办法不错。
于是高飞不得不再跳一次，在不留痕迹的摆了一个酷酷的姿势之后，方才朝着前方追去。
而解开安全扣的摄影师这才肩扛摄影机紧跟其后。
并且为了营造出一种“伪纪录片式”的真实感，在这个过程之中，摄影师有意的让镜头保持一种轻微且有节奏的摇晃，好似人在紧张时呼吸的节奏一样。
如此一来，既避免了给观众带来生理上的不适感，还能让观众的情绪更加投入进去。
其实这也正是手持摄影这种拍摄手法的魅力所在。
机械固然带来了稳定，但同时它提供的也是一种“非人的”视角。因为人类在日常生活中，观察事物的方式就是不稳定的。
走动时候有颠簸，开车的时候有颠簸，甚至哪怕坐着不动，也会因为呼吸而使得眼前的画面轻
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